Электронное раскрашивание классики - скользкая дорожка, даже для мастодонтов, которым уже ничего не страшно. И если "кафедельмарские" трактовки Уильяма Орбита хотя бы балансируют на грани потери вкуса, то поделки Клауса Шульца, якобы "для  детей", эту грань смело перешагивают. Слишком велик искус "правильно" расставить акценты. Но когда за дело берутся словенские деконструктивисты, облегчения под эгидой "music for the masses" не жди. Что, конечно, тоже делается сугубо в образовательных целях  Вопрос только, чему учим.

LAIBACH прямо объявляют, что "Искусство фуги" - это прото-техно. Держите! Правда, помимо применения математических "матриц перестановок", предвосхитивших не столько техно, сколько серийную музыку, других аргументов "за" я не обнаружил. Ну да, бесконечная, но четко структурированная мелодия может найти параллели в гоа-трансе. Или в капели за окном. Закономерность, сходу неподдающаяся распознаванию, производит впечатление случайности. Таким манером четырехтактовый мотив можно растянуть минут на сорок, варьируя октавы, тембра, эффекты, пуская задом наперед. К счастью, сами LAIBACH (по крайней мере сейчас) не настолько прямолинейны, как их декларации, и подобную возможность лишь обозначают, почти не позволяя себе отступать от нот. Уж эти-то, перелопатившие все и вся, расширяя смыслы до наоборот, точно знают, что есть звукосочетания настолько законченные и совершенные, что остаются таковыми даже в исполнении электронных часов. В особенности если сам автор за несколько лет не потрудился определить, для какого инструмента пишет.

Загружая Баха в компьютер, LAIBACH делают это настолько коварно и изящно, что выпячивание математичности произведения и довольно жесткая тембральная обработка лишь придают ему новую глубину - местами угрожающую. Умиротворением, за которым обычно адресуют к Баху, тут и не пахнет. Логические системы обречены на разрушение, не выдерживая противоречий с собственными же правилами. И незавершенное "Искусство фуги" давно и многими мыслится как главный памятник этому утверждению. LAIBACH же оставляют вопрос красиво открытым.

LAIBACH

"LAIBACHKUNSTDERFUGE"

1. "Contrapunctus 1" - (3:07)
2. "Contrapunctus 2" - (20:52)
3. "Contrapunctus 3" - (2:54)
4. "Contrapunctus 4" - (5:17)
5. "Contrapunctus 5" - (2:46)
6. "Contrapunctus 6, a 4 im Stile francese" - (4:11)
7. "Contrapunctus 7, a 4 per Augment et Diminut" - (1:21)
8. "Contrapunctus 8, a 3" - (7:31)
9. "Contrapunctus 9, a 4 alla Duodecima" - (8:26)
10. "Contrapunctus 10 a 4 alla Decima" - (6:15)
11. "Contrapunctus 11, a 4" - (2:02)
12. "Contrapunctus 12, Canon alla Ottava" - (4:22)
13. "Contrapunctus 13, Canon alla Duodecima in Contrapuncto alla Quinta" - (4:46)
14. "Contrapunctus 15, canon per Augmentationem in Contrario Motu" - (5:22)